Follower of JB Pillement: Jeu d’enfants (Children Playing)

LES CHINOISERIES DECORATIVES ET FANTAISISTES

Depuis la Renaissance et le début des échanges avec l'Orient, les pays d'Europe tentent d'imiter la sophistication de l'art asiatique. Au milieu du XVIIIème siècle la France donne le ton et crée un modèle décoratif d'influence chinoise immédiatement repris par toute l'Europe. Le tableau Jeu d'enfant en vente sur Expertissim caractérise ce nouveau style lancé par Watteau, Boucher puis Pillement par l'utilisation du langage figuré et fantaisiste d'une Chine imaginaire. L'attrait de l'Orient L'Orient intrigue et fascine les européens depuis le début des échanges commerciaux avec ce nouveau continent tout juste découvert. Les Hollandais sont les premiers à créer des comptoirs en Chine au début du XVIIème siècle; ils exportent alors par cargo entier de la porcelaine chinoise au décor exotique. L'engouement fut tel que les puissances européennes voulurent créer leurs propres modèles pour ne plus être dépendantes de cette importation massive. La faïence de Delft et la céramique de Meissen imitent la décoration bleue et blanche de l'époque Ming et vont jusqu'à reprendre les formes des vases, plats et tasses à thé typiquement chinoises. Les références au monde chinois apparaissent aussi dans le mobilier avec l'utilisation de matériaux laqués. Dans le domaine pictural, Watteau (1684-1721) peut être considéré comme l'instigateur de ce gout nouveau. Il crée de petites scènes décoratives où les personnages chinois se mêlent à des arabesques comme celles des panneaux de lambris pour le Cabinet du Roi de la Muette en 1719. Au XVIIIème siècle, cet attrait pour l'Orient prend de nouvelles formes en se mêlant au style et à l'esprit rocaille de l'époque. La chinoiserie se mêle au rocaille Dés les années 1730 la lourdeur et les conventions du baroque s'effacent devant le rocaille, un style plus léger né en France. Dans cette période de prospérité économique et de paix européenne, la demande de plaisir, de confort et d'élégance se fait entendre. L'ornementation s'enrichit et se veut fantaisiste et exotique. Les chinoiseries par leur élégance et leur exotisme s'intègrent parfaitement à l'esprit rocaille du XVIIIème siècle. Cependant à la différence de Watteau qui abordait les formes chinoises avec sérieux, qui les étudiait « d'après nature » et se documentait avant de représenter costumes et décors;  les nouveaux peintres rocailles ne s'encombrent pas de vraisemblance. Ce qui intéresse avant tout Boucher, Le Prince ou Pillement c'est de représenter la Chine comme un monde irréel baigné d'élégance. Pour eux ce monde est « délicieusement  absurde sans poids ni volume ». Les peintres mettent en scène des mandarins dans des paysages montagneux fantaisistes avec des ponts en toile d'araignée, des parasols ornés de fleurs ainsi que de fragiles pavillons

en bambou. La Chine rêvée par les Occidentaux est peuplée de dragons et d'animaux exotiques, elle est une « élégante bizarrerie ». N'ayant pas compris les significations mystiques et intrinsèques de l'art Chinois, les Européens n'utilisèrent ces motifs que dans des oeuvres décoratives comme les lambris, les dessus de porte, les tapisseries et soieries.  Boucher (1703-1770) donnera de nombreux modèles de cartons de tapisserie inspirés de l'Orient comme Jardin Chinois et La Danse Chinoise (1742, Besançon). Il nous y présente un monde idyllique et asymétrique ; on retrouve sa touche aérienne, ses couleurs pastel et sa grâce. Pillement, la chinoiserie dans le paysage D'origine Lyonnaise, Pillement (1728-1808) est essentiellement un peintre de paysage. Au début de sa carrière, après un passage aux Gobelins où il a pu voir des modèles de carton de Boucher, il se spécialise dans la chinoiserie. Jean Pillement s'intéresse avant tout à la végétation et au paysage, il mari d'ailleurs avec aisance les éléments naturels et les éléments inventés, fantaisistes d'inspiration chinoise. Jeu d'enfant, présenté par Expertissim se rapproche ainsi plus du style du Pillement que de celui de Boucher. La composition bien qu'asymétrique propre au gout chinois, est plus épurée et moins chargée que celle de Boucher. La palette utilisée par Pillement est plus claire et confèrent à ses oeuvres un aspect plus féerique. Dans Jeu d'enfant l'artiste a recourt à un camaïeu de bleu vert. L'utilisation de ce dégradé de couleur ainsi que la touche vaporeuse de l'artiste confère au tableau une atmosphère toute particulière. Les inquiétants entrelacs de végétation dans lesquels évoluent les deux enfants aux grands yeux en amande, donnent au tableau une ambiance mystérieuse et fantasmagorique. Par son coloris et sa touche vaporeuse, ce tableau ne devait sans doute pas être un modèle pour un carton de tapisserie ou de soieries. Cependant par son format  rectangulaire horizontal, il pouvait éventuellement s'insérer dans un lambris ou dans un dessus de porte. L'Orient représenté dans les Chinoiseries correspond à un monde rêvé, imaginé et fantasmé par les peintres et ornemanistes du XVIIIème siècle. Les chinoiseries ne traduisent pas un intérêt sociologique mais reflètent le gout de l'exotisme d'une époque animée par la fantaisie. Marion Sailhen

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Reference: 1161009

Period: XVIIIe siècle

Dimensions: 66 x 140 cm (26 x 55 in.).

Valuation:
$3,170-$4,438

French School, 18th Century, follower of Jean-Baptiste Pillement.

Jeu d'enfants: oiseleur et musicien (Children Playing: Bird Catcher and Musician).

Oil on canvas.

Within a sculpted and gilded wooden frame.

Dimensions: Height: 66 cm (26 in.) - Width: 140 cm (55 in.).